Al analizar las cabeceras de diferentes series se aprecia que, a través de ciertas imágenes simbólicas, nos intentan transmitir las temáticas de dichas series. En estas cabeceras se suelen mostrar imágenes de personajes, situaciones y escenarios que representan al conjunto de la serie, acompañadas de los créditos con el título de la serie.

Algunos ejemplos de series y sus cabeceras:

House of cards

Narra la carrera un político, el cual se vale de cualquier astucia para lograr el éxito en su carrera profesional. La cabecera está formada por planos generales de Washington y contrapicados de diversos edificios. Dichos planos se caracterizan por su movimiento lento,

lo cual tiene la finalidad de resaltar la importancia de los edificios. Por otro lado podemos observar el tráfico y el cielo, que se mueven a una mayor velocidad.La oscuridad se va adueñando de la ciudad, mientras anochece y finaliza con un plano del Capitolio, donde muestra el título de la serie. Todas estas imágenes junto con los símbolos de poder nos sugieren que, dicho poder, va corrompiendo al protagonista y lo convierte en una persona oscura y ambiciosa.

Orange is the new black

Trata sobre la vida en la cárcel de un grupo de mujeres. Su cabecera posee dos elementos fundamentales; primerísimos primeros planos de ojos y bocas de diversas mujeres, planos detalle de elementos relacionados con la cárcel (esposas, uniforme de recluso, un alambre de espino). Al hacer uso de primerísimos planos transmite al espectador una sensación de cercanía.

Fringe

Es una serie que juega continuamente con el espacio-tiempo. Durante cinco años de emisión su cabecera cambió en diversas ocasiones. En dicha cabecera, aparecían palabras y diversos símbolos. Con estos símbolos y palabras, revelaba al espectador sobre en qué espacio temporal se desarrollaba el capítulo.

Breaking Bad

Trata de un profesor de química al que le detectan un cáncer de pulmón inoperable. Para hacer frente a los altos costes que supone pagar su tratamiento y, asegurar el futuro de su familia, comienza a elaborar y vender metanfetamina junto con un antiguo alumno suyo.

Si nos fijamos aparece la palabra “meth” junto a la fórmula de la metanfetamina. También aparece la tabla periódica de las que surgen los símbolos del Bromuro y Bario para acabar formando las palabras "Breaking Bad". Por último y junto al nombre de la serie, aparece una humareda. Con todas estas imágenes ya sabemos que la serie trata sobre metanfetamina, su fabricación y su consumo.

Francisco Del Hoyo Calzada

Continuando con una noticia previa, vamos a seguir comentando algunos aspectos sobre el análisis de las imágenes audiovisuales.

El nivel de análisis puede ser de diferentes formas: argumental, factual o cronológico.

El análisis argumental es aquel realizado con material de ficción, como series y películas. Permite identificar la información con campos de información que son básicos: número del fichero y duración, procedencia, ubicación, formato, título, resumen, productora y derechos. Además, se le añaden una serie de descriptores de diverso tipo: temáticos, onomásticos, geográficos y de emisión.

El análisis factual es aquel en el que se analizan algunas de las imágenes de lo que se ha utilizado en la emisión, pero no de todo, para poder acceder a los diferentes contenidos que se han emitido aunque también conservemos el programa entero. Se hará por planos, analizando la estructura del programa. Diferenciaremos entre lo que se produce en plató, las noticias que se muestran en vídeo y, en caso de que se den, las tertulias que se puedan producir, en las que habrá que indicar los participantes, quienes son y qué es lo que han dicho en su intervención. En caso de que existan actuaciones en directo, se indicará el nombre de la persona o grupo. Las entrevistas aparecerán con el nombre del entrevistado y un breve resumen de su intervención. Los elementos de realización (cabeceras, dobles ventanas) se indicarán. (Pilar Arranz).

El análisis cronológico es conocido coloquialmente como minutado. Se utiliza para proporcionar prioridad al contenido argumental en el caso de secuencias, o para dar prioridad al contenido visual en caso de que estemos tratando tomas o planos. Este tipo de análisis se hace solo con los brutos o con imágenes de especial relevancia. La descripción se estructura en tres partes: el código de tiempo, que indicará el momento en el que nos encontramos, el plano y/o movimiento de cámara -en algunas ocasiones es generalizado, pero en otras es conveniente indicarlo-, y el desarrollo de la acción, donde se describe lo que ocurre en el momento indicado.

Para describir el desarrollo de la acción, habrá que utilizar frases cortas, objetivas, tanto de la imagen como del sonido. De esta forma podremos recuperar la información en caso de que nuestros usuarios nos la pidan. Si la descripción no se hace de forma adecuada, podríamos hacer que la información se perdiese entre ingentes cantidades de información almacenada.

Beatriz Mimosa

El trabajo de documentalista en medios de comunicación pasa por varias etapas. Una de ellas es la entrada de material con su correspondiente identificación del tipo de materiales, pues se podrá encontrar con información escrita (prensa, noticias de agencias e incluso de internet), material gráfico (como fotografías o infografías, esto últimamente está bastante de moda), registros sonoros o material audiovisual. Este material audiovisual, puede tener diversas procedencias. En una noticia previa hemos mencionado aquella procedente de fuentes externas.  La información generada por la entidad o empresa podrían haberla realizado reporteros, corresponsales enviados especiales, unidades móviles, centros territoriales, emisiones en directo e  incluso programas grabados.

El profesional tendrá que encargarse de seleccionar aquello que considere de importancia por tener un determinado valor documental, pero también porque pueda reutilizarse en el futuro para otras noticias. La selección de imágenes se produce mayoritariamente en el momento de la entrada de los distintos materiales.

La siguiente tarea es analizar, representar y organizar la información. Esta tarea es esencial si queremos que nuestros potenciales usuarios puedan encontrar la información cuando la necesiten.

Según Jorge Caldera Serrano, habrá que incluir entre otras cosas una descripción documental del contenido, descriptores temáticos, onomásticos, geográficos y las fechas.

A la hora de realizar el análisis habrá que tener en cuenta qué describimos: programa, fragmento, secuencia o toma. Por un lado, tenemos el clip de video completo en el que podríamos poner datos globales. Esta descripción se puede corresponder con los clips que vemos en televisión a la carta. Luego tenemos la  secuencia, que lo entendemos como el conjunto de planos que representa una acción determinada o un concepto. Podemos fragmentar la información, pensando que nuestros periodistas nos pedirán recursos específicos, o podemos hacer una descripción de planos o de cortes en los que dentro de ello, se detallará el plano.

El nivel de análisis lo determina la importancia de las imágenes y el tipo de programa. Siempre hay que estar pensando en la reutilización que se puede hacer de esas imágenes.

Beatriz Mimosa

Valiant Hearts: The Great Wares un videojuego dividido en cuatro capítulos y que nos pone en la piel de cinco personajes interconectados por un trágico acontecimiento histórico: La Primera Guerra Mundial.

Se nota que los Franceses de Ubisoft (empresa desarrolladora del videojuego) han estado bien asesorados por los documentalistas e historiadores de la comisión para la conmemoración del centenario de la Gran Guerra. Gran parte de su inspiración y saber hacer también es debida al trabajo del documental “Apocalipsis: La primera Guerra Mundial” (de National Geographic).

El hecho del asesoramiento asegura la rigurosidad tantas veces demandada en el mundo del ocio electrónico.

Sin duda, es tanto documental como históricamente un producto muy valioso, no solo porque muestra lo que significó para la humanidad la batalla del Marne, sino que relata todo lo que aportó como novedad la guerra, desde un punto de vista social, militar y tecnológico.

Cada uno de los cuatro capítulos que forman el juego tiene detrás un trabajo histórico y documental enorme y refleja fielmente la cruda realidad de la batalla y la guerra. Según vamos avanzando, desbloquearemos diapositivas históricas, las cuales nos narrarán los acontecimientos reales; el papel de España en la guerra, las terribles enfermedades, el duro invierno, el gran trabajo desempeñado por las enfermeras, los perros exploradores y datos sobre las cruentas batallas. Es una maravilla leer los apuntes históricos, mirar las imágenes de archivo y ver como todo lo que nos encontramos en el videojuego va cobrando sentido. 

Toda esta información la vamos encontrando repartida a lo largo de los niveles mediante objetos coleccionables: cascos militares, silbatos, cartas, bayonetas rotas... Todo con su explicación y el rol que tenían en la guerra.

Sin duda alguna, Valiant Hearts es y será una pequeña obra maestra que, si la pruebas, la recordaras por siempre. Si todavía no lo hiciste, ya estás tardando.

Francisco del Hoyo

En este trabajo se recogen procedimientos para documentar un tema centrándose en el uso de las nuevas tecnologías. Hemos recogido información y distintos materiales audiovisuales sobre Juego de Tronos suponiendo que, como documentalistas, nos pidieran este trabajo para hacer un programa sobre ello. Hemos contemplado la información existente de los libros y posteriormente nos hemos centrado en la serie de televisión producida por HBO. Para aquellos que no lleven al día la serie, abstenerse curiosos porque puede que haya información que desconozcan y pueda sentar mal.

Francisco del Hoyo Calzada; Beatriz Mimosa García; Noelia Patón Rodríguez; Sara Paz Mongil

HOYO CALZADA, Francisco del; MIMOSA GARCÍA, Beatriz;  PATÓN RODRÍGUEZ, Noelia; PAZ MONGIL Sara. Trabajo documental en medios de comunicación: el caso de Juego de Tronos [en línea]. En: ArchivPost. Salamanca: Asociación de Archiveros de Castilla y León, 2015. Disponible en: http://www.acal.es/index.php/archivpost-a-fondo

La Cadena Ser ha cedido al Archivo Municipal de Cartagena 24.500 discos que éste catalogará y conservará de forma adecuada, permitiendo el acceso y la consulta a investigadores y al público general.

El pasado miércoles 8 de abril, la alcaldesa, Pilar Barreiro, y el director regional de Cadena Ser, Domingo Camacho, han firmado un convenio para recibir esta donación procedente de la fonoteca de Cadena Ser con los archivos almacenados durante los últimos 35 años, desde la creación de Radio Cartagena. Este archivo está formado por una colección de 3.800 discos LP de vinilo, 13.000 singles de vinilo y 8.750 CD.

En el Archivo Municipal están realizando un inventariado y clasificación del material, de ese modo podrán permitir el acceso. De esta forma, el archivo puede convertirse en punto de referencia para la realización de estudios, pues en aspectos municipales, la alcaldesa considera que es uno de los mejores de España, y gracias a esta donación uno de los más completos en materia musical. Esto se debe a las donaciones que va recibiendo y a que cumple su función de servicio a la sociedad al tenerlo bien conservado y difundido. El archivo se entronca en una red municipal formada por diez archivos y bibliotecas con más de 55 mil socios.

Nos encontramos ante una donación importante, tanto por el volumen como por el valor de la documentación que posee. Sin embargo, también es importante el hecho de que el acuerdo que han firmado esté abierto, por lo que podrían volver a admitir materiales sonoros.

Anteriormente habían recibido discos dentro de legados documentales. Aunque es de especial importancia el hecho de que es la primera vez que se dona una fonoteca para poner al servicio del público.

Beatriz Mimosa

El centro de documentación en los medios es aquella organización informativa que ayuda al periodista a obtener un conocimiento exacto y completo de la información, la verificación de los datos, las causas y las relaciones, proporcionando fuentes de información concreta y fiable.

Los centros de documentación en los medios de comunicación normalmente tienen usuarios internos, aunque en ocasiones disponen de usuarios externos a los que es complicado darles servicio.

La información generada por las televisiones puede proceder de diferentes fuentes: internas y externas. En las fuentes internas está la información del propio medio. En las fuentes externas tenemos:

-       Gabinetes de comunicación.

-       Agencias de noticias.

-       Empresas de comunicación.

-       Publicidad

Ahora, nos vamos a centrar en las agencias de noticias, las cuales proporcionan una información objetiva. Lo que hacen las agencias es tener corresponsales en todas partes del mundo o en las que trabajen para tener cubiertas todas las noticias que pudieran aparecer. Estas personas suelen ser autónomos que venden los actos que se producen a las agencias para que luego éstas difundan la información entre sus abonados.

A nivel comunitario, en Castilla y León tenemos ICAL, es un grupo económico y ofrece información sobre cada una de las provincias pertenecientes a Castilla y León, pero también sobre Madrid.

A nivel nacional tenemos:

-       Europapress. Se trata de una agencia privada cuyos orígenes se remontan a 1957. Tiene diferentes áreas: noticias, personas, nuevas tecnologías, familias y comunicados referentes a diferentes aspectos. Los servicios que tiene los ofrece a televisiones locales, autonómicas y nacionales, pero también a plataformas digitales en internet y operadores de telefonía móvil. 

-       Efe. Ofrece imágenes diarias sobre distintos contenidos: política, sociedad, sucesos, deportes, cultura, entretenimiento,…etc. Proporciona servicio a canales de televisión, pero también a internet, telefonía móvil t pantallas informativas. 

A nivel internacional tenemos:

-       Sntv. Es una agencia que las televisiones utilizan fundamentalmente para eventos relacionados con los deportes. Sin embargo, tiene unos derechos que en función de las cadenas, permite transmitir más o menos tiempo de video e información, ya sea en las televisiones o en internet. 

Beatriz Mimosa

Si eres investigador, estudiante o amante del mundo de la documentación audiovisual o cinematográfica, Comunicación Invisible es tu directorio especializado en bases de datos sobre cine. De cobertura internacional, describe, clasifica y proporciona acceso a la consulta de 320 bases de datos de contenido abierto disponibles en la Web, considerando especialmente la calidad de su contenido, acceso y usabilidad.

En este portal podrás encontrar la siguiente información:

• Acceso a fuentes de calidad para preparar materiales de producción, localización de exteriores, documentar y preparar proyectos como informes, dosieres de prensa, biografías, entrevistas, festivales, trabajos sobre conservación, recuperación y restauración de films, estudios sobre filmografías o cualquier tipo de investigación relacionada con el campo de estudios fílmicos.
• Información de la industria cinematográfica, tanto legal como formativa y técnica, sobre producción, distribución, exhibición cinematográfica e industria de servicios, profesional y técnicos.
• Consultar y visualizar films y filmografías clasificados por continentes y países, sitios web monográficos sobre largometrajes determinados, estrenos, cortometrajes, películas en línea, películas en DVD, carteles de películas y tráileres.

A continuación os dejo el enlace de esta base de datos:

http://www.comunicacioninvisible.net/ci/index.php?option=com_faqbook&view=category&id=10&Itemid=111

Noelia Patón Rodríguez

La Filmoteca Nacional y RTVE.es  se han unido para ofrecer el mayor fondo audiovisual de España y ponerlo a disposición del público.

Entre los fondos de imágenes disponibles se encuentran, entre otras,  fotografías de la I Guerra mundial, Alfonso XIII, la guerra civil o la vida social durante el franquismo.

Mención especial merecen los fondos de ‘Guerra en imágenes’, una recopilación de los documentales producidos por ambos bandos de la Guerra Civil. Entre los fondos internacionales destaca ‘Europa 1914’, un proyecto de colaboración de las filmotecas europeas para compartir los fondos sobre la Gran Guerra.

Por otro lado, se pueden encontrar películas tan míticas como: ‘Un perro andaluz’ en su versión remasterizada, ‘El misterio de la Puerta del Sol’ y ‘El orador o la mano’.

Disponibles también para su consulta se encuentran todos los noticiarios del No-Do, desde su primera proyección en enero de 1943, hasta que desapareció en mayo de 1981. Es un material de gran valor histórico que refleja la vida social, cultural y política del franquismo y la transición.

Esta iniciativa de RTVE supone una herramienta única para historiadores, investigadores y estudiantes, pero también para hacer pública la historia audiovisual de España y la evolución de la sociedad.

La labor de recuperación, digitalización y documentación de los fondos ha sido realizada por los responsables del Fondo Documental de TVE en Prado del Rey. De todo el material recopilado, tan solo faltan cinco noticiarios que no han podido ser recuperados.

Francisco Del Hoyo Calzada

La obra maestra muda de Luis Buñuel fue estrenada en el Studio de Ursulines de París el 6 de junio de 1929. Se estuvo proyectando durante ocho meses en París y las copias de Un perro andaluz pudieron seguir el mismo camino que la mayoría del cine mudo: desaparecer. Sin embargo, Luis Buñuel lo impidió, pero hasta la restauración del año 2003 por parte de la Filmoteca Española, no existían copias que reprodujeran con exactitud las imágenes proyectadas en 1929.

La película dejó de proyectarse tras su estreno y luego se popularizó en los años 60, a partir de una copia de la distribuidora de ‘Les Grands Films Classiques’ la cual no provenía del negativo original y en la que habían cortado la imagen para añadir una banda de sonido.

La búsqueda de la copia original llegó hasta la Cinemateca Francesa, donde guardaban el negativo original. Sin embargo, estaba incompleto, faltaban trozos que correspondían a los trucajes y a los encadenados. Comenzó así, una búsqueda por todas las filmotecas del mundo hasta que encontraron algunos fragmentos de la película en la Cinematheque Royale de Bélgica. Se pudo concluir el proceso utilizando como guía una copia en malas condiciones que tenía la Filmoteca Española.

El mayor problema que se halló en esta restauración fue en la banda sonora. Buñuel acompañaba la proyección con dos discos: Tristán e Isolda, de Richard Wagner, y un disco de tangos. En la versión de los años 60 le añadieron música, bajo la supervisión de Buñuel, pero los tangos no correspondían a la versión original, ya que estos estaban editados a finales de los años 50, con lo que nunca pudo ser los que se proyectaban en 1929.

Encontrar esos tangos fue imposible, pero por el camino, se toparon con un gran hallazgo: “Encontramos que la música de Wagner, sin los tangos, es bastante sincrónica con la película. Tengo la sospecha de que, bien al escribir el guión o bien al montar, la estructura está basada en la estructura rítmica de Tristán e Isolda”, especula Ferrán Alberich, restaurador e investigador que participó en la restauración de la película.

El resultado de la restauración, concluyó con 21 minutos de duración, como la original de 1929.

Un amor por la conservación que devuelve el clásico tal y como –nunca mejor dicho- fue soñado. Aunque Buñuel, que afirmaba preferir quemar un museo a abrir un centro cultural, propuso poco después del estreno chamuscar el negativo en Montmatre. “No me importaría ver arder en mi pequeño jardín todos los negativos y copias de mis películas. Me sería completamente igual”, escribió Buñuel en sus memorias. Su desprecio por el legado no contaba con que en el siglo XXI cualquiera pueda ver su obra en todo tipo de pantallas.

Noelia Patón Rodríguez